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海影第一场｜金棕榈三号厅，观众比预期多。对于《薄荷糖》，集体观影反削弱其质感。幸运之处在于此次小厅放映且并未有特殊格式，还保留了李氏些许自私的不凝练。相比后期作，《薄》的表达固然显得包袱过重、表达欲外溢。得意之处在于，新人李稚气未脱的文学性。他也罕见地做到了——影片的倒叙仅仅是情绪性的；或者说，本就不存在所谓一种“叙事指认的坐标轴”和以此为根据的象限。现实时空是一种指意的虚构，影像则完全没有必要以之为参考。若仍在“时空性”的法则中解释，李的分段时间卡显然不是出于无意-或许是并非设计的，此片的情绪和人物感则完全是反对影片形式上的时空逻辑而让此片呈现出难得的特色。李作为导演的功夫在于他调校演员的诗学——薛景求在《薄荷糖》中贡献的是韩国电影二十世纪的总结陈词，在之后他再也没有达到《薄》中的高度。